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第271章（第3页）
“六小龄童。”吴承恩喃喃道，原来他叫六小龄童。
如果有机会，他想跟对方说一声谢谢，和制作组说一声谢谢。
感谢他们演出了最好的西游记。
清朝，京城西郊。
曹雪芹低下头，看着桌面写满文字的烂草纸，手上的冻疮隐隐发疼。
哪个作者没一个影视梦？不想见到笔下的人物呈现在眼前？
他是多么的羡慕吴承恩。
作为罪臣之子，他半生潦倒，一事无成，只能著书立说纾解性情，可听了几本名著的内容，曹雪芹越发自卑，自己的《风月宝鉴》儿女私情过重，不像水浒传三国演义一样的家国情怀，也无西游记般幻想丰富，恐怕不得后人喜欢。
念及此处，曹雪芹心生黯然。
【吴承恩创作的《西游记》对玄奘西行取经的故事进行了伟大的艺术再创造，在文体、情节内容、人物形象、主题意蕴上实现了新的跨越。
首次以孙悟空为主角，将其形象从民间传说里白衣秀才猴行者转变为书中嫉恶如仇、怜悯众生的神话英雄，创造出历代驰名第一妖，一个家喻户晓的齐天大圣。
经典角色的塑造是作品成功的关键因素，其次《西游记》小说含有大量对儒道佛思想的深刻研究，吴承恩强化了神话小说的现实批判性，淡化了西游记的怪诞迷信色彩，通过对取经途中各种人间国度的描写，辛辣地讽刺了政治现实，宗教的虚伪和荒谬。
因此《西游记》也被誉为魔幻现实主义的先驱，自其问世后，明代出现创作神魔小说的高潮，有朱星祚的《二十四尊得道罗汉传》，邓志谟的《铁树记》、《飞剑记》、《咒枣记》、许仲琳的《封神演义》等。】
被点到名字的作者兴奋得差点跳起来。
嘿嘿，他们评不上四大名著，但在小说界也有一席之地！
【到了现代，《西游记》的影响力更是恐怖。】
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